徐邦达：鉴书观画总燃犀
徐邦达 字孚尹，号李庵，又号心远生，晚号蠖叟，1911年7月7日生于上海市，祖籍浙江省海宁市。现为故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会常务委员、杭州西泠印社顾问、九三学社社员。
2010年徐邦达百岁诞辰前，文化部党组书记、部长蔡武在看望徐老时指出：徐邦达先生是享誉海内外的书画鉴定大家和著名书画家、诗人。他热爱祖国和人民，以科学严谨的态度对待书画鉴定和文物保护，为我国文博事业的发展和优秀民族文化的传承作出了重要贡献，是大家学习的榜样。
他即将迎来101岁，他的雅号叫“徐半尺”，他集鉴定家、收藏家、书法家、画家、诗人、词家于一身，他为国家发掘和抢救3700余件书画并重建故宫博物院绘画馆，他是当今艺术史界唯一健在的历经百年沧桑的学术泰斗……
3月10日，“百年光华——徐邦达珍藏作品及艺术回顾展”亮相北京保利艺术博物馆，展出徐邦达先生多年来的藏品和创作生涯中的珍品近百件。展览举办前夕，本报记者专访了徐邦达夫人、年届八旬的滕芳女士。在徐老的家中，春日温煦的夕照洒满了客厅，满头银发的滕芳向记者讲述了她心目中的徐邦达……
精于鉴定 兼擅诗词书画
徐邦达先生在古书画鉴定领域被公认为一代宗师，其实，在鉴定家身份之外，他还是一位杰出的书画家、诗人、词家。故宫博物院院长郑欣淼称“徐邦达是中国艺术的国宝”，认为徐老在诗词书画方面的作为和鉴定方面的成就，都可称为大家。著名学者周汝昌和徐邦达是多年诗友，屡有唱和，他曾赋诗“鉴书观画总燃犀，倚马诗才世未知”，赞佩徐先生的诗词造诣不凡。
徐邦达受其父亲影响，自幼酷爱书画，早年即名噪江南，不过为了国家的鉴定和收藏事业，中途有数十年未曾动笔创作，直至晚年才重拾画笔，临摹经典，创作山水。此次展出的徐邦达作品中，就有其早期摹古到晚年各时期的代表作品，如《老榕图》、《临陈老莲仕女图》等。
滕芳说：“我们家的收藏，‘麻雀虽小五脏俱全’。”展出的徐邦达藏品，上起北宋《万马图》，下至近现代张大千、齐白石作品，尤以赵孟頫《兰亭序》、王时敏《仿各家册页十帖》、王原祁《山水》、《山水轴》最为精妙。
徐邦达先生的藏品和创作很少公开展示，此次展览对于广大书画爱好者可谓福音，借以管窥徐老百年书画鉴定生涯，体味徐老的笔墨精神和创作轨迹。
“很多人只知道徐邦达会鉴定古书画，事实上，徐邦达不只会鉴定，他在绘画、书法、诗词方面也有很高的成就，更重要的是，他的人品和文品是一致的，他是一位爱国主义知识分子。”滕芳说，“我希望通过这个展览，让大家能够更全面地认识徐邦达，让更多的人懂得徐邦达，懂得他的人品、文品和他的爱好、才华。”
爱国思想源于“岳母刺字”
1942年，汪精卫六十大寿时，徐邦达的老师吴湖帆让八大弟子作画庆贺，唯独徐邦达没画，因为“汪精卫是汉奸，坚决不给他画”。
1949年，徐邦达的很多同窗、好友纷纷远走，去了香港、台湾或美国，他们离开前都劝他一起走，但他不为所动。后来滕芳问徐先生：“当初你为什么不走？你的爱国主义是从哪儿来的？”徐邦达的回答只有四个字：“岳母刺字。”
徐老在文化艺术界享有极高的声望，他总是说：“如果没有共产党给我的平台和条件，我不可能成为今天的徐邦达。”
“他对党的感情极深，而且是真真切切的。有一次，我跟他开玩笑，人们都唱‘没有共产党，就没有新中国’，对你来说，应该改成‘没有共产党，就没有徐邦达’。他说就是这样的。”滕芳告诉记者。
解放初期，中央文化部文物局（今国家文物局）局长郑振铎调他到北京任文物处业务秘书。徐邦达带着学生到20多个省市调研，每个省市的博物馆都向他敞开大门，正是这样难得的机会使他看遍了各馆的珍罕书画，提升了鉴定眼力和水平。滕芳回忆道：“过去你要看什么东西，首先你得和人家有交情，即便去了人家家里，也未必能看到全部。当时徐邦达去各省市的博物馆都是特殊对待，想看的都能看到，所以他很知恩、报恩。”
徐邦达那时在北海团城负责征集、鉴定历代书画，他把家里收藏的字画以极低的价格卖给了故宫（那些字画现在每一件都是价值连城）。滕芳后来问他：“你卖给故宫后悔不后悔？”徐邦达想都不想：“不后悔！放在故宫就等于放在家里，我想拿出来看也可以看啊。”
他带头拿出自家的收藏，听说别人家有好的藏品，就上门动员人家卖给国家。就这样，在短短3年间徐邦达发掘和抢救了3700余件书画。1953年，徐邦达随这些国宝奉调到故宫博物院并重建了绘画馆。可以说，没有徐邦达的卓越见识和强烈使命感，也就没有故宫绘画馆的今天。
近千年的重要书画 都在他脑袋里
徐邦达天资聪颖，一生勤奋，他没有任何学历，也不曾留过洋，是一位纯粹从民间私塾走出来的世界级书画鉴定大师。
滕芳说，人们常说爱到入骨三分，徐邦达对于书画的爱却是融进了他的血液里，因为书画就是徐邦达的命，就是他的心灵寄托。因此，他对书画的热爱胜过一切。
徐邦达在故宫博物院上班时，到了单位就一头扎进图书馆看书，中午回办公室匆匆吃过盒饭，紧接着又去图书馆，日复一日。博览群书，眼界开阔，使他在书画鉴定方面具有别人难以企及的优势。
徐邦达对书画痴迷到什么程度？腾芳讲了两件事。“1953年，他在北海团城收字画时租了一个小房子，那时候冬天没有暖气，他就生个炉子，穿个棉大衣，看字画看得太专注，棉大衣被炉子烧着了都不知道。”“有一次，徐邦达感冒发烧，睡梦中突然大喊：‘挂，挂！’我问：‘挂什么？’他用手指指墙，闭着眼睛说：‘从这边开始挂，唐、宋、元、明、清，依次挂。’他连做梦都离不开书画。”
几年前，一位朋友帮徐邦达抄书，他本身也是懂书画的，遇到一句话不知道出处在哪儿，查了一个多礼拜还是没结果，只好问徐老。已是90多岁的徐邦达略作思考，说那句话在哪一幅画上某某人的题跋里。那位朋友按图索骥，果然很快找到了，对徐老的记忆力连连称奇。
“近千年重要的书画都在徐邦达的脑袋里。计算机有时会死机，但徐邦达的脑袋不会，他的大脑比计算机还好用。你若问他一幅古画，相关资料一下就从他的脑袋里提出来了，画的什么、作者是谁、什么颜色……一大堆信息都出来了。”滕芳说。
天性纯真 不爱钱财
徐邦达是一个对日常生活要求极其简单的人，书画是他须臾不可缺少的，其他则可以从简。他不讲究穿，喜欢美食，但即便是他最爱吃的西餐，每次也只吃八分饱。“徐邦达这辈子不懂钱，除了书画什么都不管不问，他的心很纯很静。”滕芳有时会跟徐先生开玩笑：你这个人纯得比纯净水都纯呢。
古人云：淡泊明志，宁静致远。不管身处任何环境，徐邦达内心始终是宁静的、淡泊的。滕芳说：“人最大的敌人是名和利，它可以让人丧失本性。静不下心还能画什么、写什么？徐邦达的心很静，所以他才能创作出好东西，才能有所成就。”
“他看画就是看画。他可以‘点石成金’，他要多少钱别人都愿意给，还有很多人拿假东西来做我的工作，但是我们都拒绝了。”滕芳深知，在徐邦达心里，根本就没有“钱”的概念。
此次展出的徐邦达藏品是他最近30年收藏的，滕芳见证过每件作品的来历。“我们家的这些画之所以能放到今天，是因为徐先生痴迷、爱惜这些画。我当然知道这些画可以换钱，有钱可以生活得更好，但是我从不动这些画的念头，因为这是他最喜欢的东西。”
11.5米小楷手卷 记录伉俪情深
为了照顾徐邦达的生活，曾是知名演员的滕芳提前退休，她宁愿自己做些牺牲来成就徐邦达的事业，他们携手走过了30多年。
在这次展览中，有一件11.5米长的小楷手卷，是徐邦达为她而写的。“上面的词都是他自己填的，写了10年。那几年我常外出，只要我一走，他就在家里写，一卷日本纸就这么写满了。”词风婉约，楷法清隽，记录了两人的相知相爱。
“有人跟我说，你干吗不让徐先生多画点、多写点？我本身是搞艺术的，知道艺术是逼不出来的，创作欲望抑制不住了，他自然会挥洒的。”因此，滕芳从不干涉徐邦达的创作。
徐邦达的书法秀雅遒劲，自成一体。让滕芳敬佩的是，他在20多岁就能形神毕肖地临摹宋人的书画。以前滕芳最喜欢看徐邦达写字，身体会不由自主地跟着他的运笔而摇晃，“那种自然，那种洒脱，他的自我感觉是那么美，连我看他写字也是一种享受。”
徐老虽然失去了言语能力和行动的自由，目前的精神状态仍然很好。为了让徐先生高兴，滕芳时常拿册页给他看，哪天看他心情不好，就把他收藏的王原祁山水挂起来，徐老看着画就笑眯眯地直伸大拇指。
鉴定书画信奉“实事求是”
徐邦达90多岁时写了一幅“实事求是”，挂在书房的墙上以自勉，这四个字也是他鉴定原则的写照。“真的就是真的，假的就是假的。每一次鉴定，他都很用心。如果当时定不了真假，就让人给他一点时间，他决不会仓促下定论，更不会胡说八道。”滕芳说。
作为中国艺术史界“鉴定学派”的一代宗师，徐邦达将传统鉴定方法与现代考古学手段相结合，为书画鉴定建立了可传授的研究方法和学术理论。
在长期的鉴书观画过程中，徐邦达积累了丰富的鉴定经验，但他从不把这些经验据为己有，撰述出版了诸如《古书画鉴定概论》、《古书画伪讹考辨》、《历代画家传记考略》等著作，将自己的鉴定知识和独有经验无保留地传授给世人。遇到年轻人向他请教书画方面的问题，他总是倾囊相授，知道十分就说十分。
故宫博物院陆续推出的《徐邦达集》（共16卷，600万字）堪称一部鉴定大全，已故著名收藏家、古书画鉴定家王己千用“空前绝后”来形容这部大书。
滕芳告诉记者，此次展览结束后，她打算拍卖一些藏品建立徐邦达学术基金会。“人不可能天长地久，这些好东西，只要曾经拥有就行了。徐邦达学术基金会要办成永久性的，让徐先生的学问、精神能够传承下去！”
临新罗山人秋艳禽兔图 136厘米×63厘米 徐邦达
野竹飞泉诗意图 38.3厘米×27.5厘米 徐邦达
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