中国庆云书画名家介绍

庆云书画名家介绍之一  
    魏晋风骨李之仪      
    李之仪(1048—1117),字端叔，号姑溪居士，沧州无棣 （今庆云）人。李之仪不但是一位享誉千古的大诗人，而且还是一位卓有成就的书法大家，惜书名为诗名所掩，知道李之仪书法成就的人并不太多。  
    李之仪的书法一如其诗歌，含蓄、质朴、低调，骨子里却蕴含着一股蓬勃的力量。对于李之仪的书法，大文豪苏轼曾给予高度评价，称其“入刀笔三昧”，盛赞其书法直追汉晋，得古法真传。  
    李氏书法在当时就为时人所重，以得其书作为荣。但由于年代久远，其作品大多毁于战火，现存世作品已寥若辰星，据目前所知只有两件，一件是《汴堤帖》，现藏北京故宫博物院；一件是《别纸帖》，现藏台北故宫博物院。通过这两件作品，我们可以一窥李之仪的书法风骨。从这两件法书可以看出，李之仪书法在深得晋人法度意趣的基础上而能自出机杼，笔法以内擫为主，线条劲媚，中锋含蓄，神情慰藉，气韵畅达；结体上中宫收缩，尤其有特色的是重心集结于上部，显得单字的其它部分愈加开阔疏朗，宛如秀颀之佳士，若玉山之将崩，昂首俏立，可谓字字珠玑，美不胜收。  


之二  
 山水圣手刘业村  
   
 刘绪曾（1855-1929），字唯斋，号业村、梦庄道人,庆云县崔口镇崔东北村人，清光绪贡生。斋堂为醉石山房、听雨草堂、垕山堂等。先生姿性颖异，妍雅博物，早年弃举业，躬耕闾里，醉心翰墨，诗书画印皆善。诗法晋唐，有《能耐轩诗草》传世。书法以董香光为宗,隶书追秦汉榜书、八分，书风气韵典雅,字字求变，圆润丰满，富书卷气。于丹青有特慧，少时即于宋元山水画理，多所启发，择古画谱之法备气至者朝夕临摹，功力深厚，故凡布置设施，钩勒斫拂，悉有根底。梅兰俱佳，尤以山水成就最高，有山水圣手之誉。师法四王而多清逸之气，晚年益臻神化。树木丛郁而不繁，丘壑深邃而不碎。誉满齐鲁，名闻京津，四方踵求者屦满户外，单牍片纸，人争宝之 。  
 刘业村兼擅金石，存世有《醉石山房印草》四卷，每页钤拓一至四印，均为先生自刻，无边款，有崔家澍序及先生自序，为晚清民国期间重要印谱，名重印坛。刘业村中年以后，声望日隆，冀鲁两省慕先生德艺，执弟子礼者数十人，先生提携后进，不遗余力，沧州、庆云、盐山、无棣、海兴诸县受其教而有成者甚多,其弟子或工绘事，或善书法，或粹铁笔，或祥悉历代碑铭，造诣不同，志趋则一。历经百年沧桑，先生存世作品已稀同星凤，散见于国内外藏家手中，偶在大型拍卖会上出现，备受追捧。此墨梅四屏，是其晚年精心之作，为其存世作品中所仅见，故尤显弥足珍贵。 
 
之三  
一代儒将马龙潭   
    
 马龙潭（1857-1940）字腾溪，庆云镇中马村人，乡人尊称为“马大人”。少年风流倜傥，好习字，喜放枪、乘马。光绪三年，承袭云骑尉之职，民国初，授陆军中将，赏三等文虎章，任东边镇守使，驻守凤城。东边一带，与朝接壤，日人觊觎，交涉棘手，马龙潭刚柔兼使，经权并用，边境得以粗安。凤城有碑纪其事，颂之曰：凤山常峙，鸭水常流，公之功德，同此千秋。马龙潭极重气节操守，“九 一八”事变时，日军欲用其名望收服人心，马龙潭严辞拒绝，不予合作。曾两次捐巨资倡修《庆云县志》，并在家乡捐资兴学，据其史实，有《龚威将军马龙潭》长篇小说问世。  
马氏文武通达，允称一代儒将。史载其精力过人，公牍必亲阅，暇则以书法自娱，中外人士索书者不绝。楷行隶篆俱佳，尤以行书为人称道。马氏虽是武将，但笔下毫无霸悍之气。书学二王，书风秀润醇雅，法度谨严，极具风神。其爽利处似米南宫，萧散处近王梦楼，在近代书坛有一定影响。其存世作品以对联居多，除国内收藏家外，在日本也有一定存量，近年在各大拍卖会屡有现身。 
 

庆云书画名家系列·之四  
指画高手刘少白  

刘庚,字少白，庆云人，生卒年不详。据《清画家诗史》记载,刘乃嘉庆十八年（一八一三）拔贡，寄居津门（今天津），工诗、画，家贫，以鬻画为生。  
据旧《庆云县志》记载，刘少白长于花卉翎毛，尤擅指画，师法且园老人（高凤翰)。指画也称指墨，始于唐代张燥，清初高凤翰以指画开宗立派，至今300多年来绵延不绝，经现代中国画宗师潘天寿长期实践，指画艺术被推向了登峰造极的新境界。潘先生对指画曾精辟论述曰：“运笔，常也，运指，变也，常中求变以悟常，变中求常以悟变”。讲的是笔画与指画之间的关系，认为从事画者，须先打好国画基础，方可在指画上有所为。而刘少白正是先以毛笔书画取得相当成就之后，才开始指画的。但是由于年代久远，其作品多已毁佚，我们今天已无法得瞻刘少白的指画风采。  
民国三年《庆云县志》共收录清代庆云籍画家9人，刘少白是其中之一，遗撼的是一直未见这些画家的作品真迹。 
 

庆云书画名家系列·之五  
诗书双映赵玉秀   
 
赵玉秀（1934--2001），常家镇西柳行村人。曾先后担任县委常委、宣传部长、组织部长、人大常委会副主任、庆云县书法家协会名誉主席等职。  
赵玉秀先生学识渊博，艺兼多能。对本县文化事业发展贡献卓著，在庆云文化界享有很高威望。先生广涉博搜，腹笥渊博，曾主持《庆云县志》的编纂工作，从组织策划到审稿释疑，寻坠绪之茫茫,独旁搜而远绍,付出了大量心血，使新版《庆云县志》成为文革后全国成书最早、最完备的志书之一,厥功至伟。先生国学功底深厚，擅诗及古文，县志所录庆云古迹多有其题咏。书法乃先生余事，生前从未以书家自许。离休之后，每以书法自遣，书风朴拙厚重，不事雕琢，书写内容以自作诗居多。  
先生豁达乐观，晚年罹患绝症，术后医生断言难过三年之期，先生泰然处之，不以为意。将及三年，先生治一印“三春将至”以志之，每有所作，钤于卷首。及至三年，竟亦无恙。其后身体状况竟日渐康复，堪称奇迹。  
现选登的三幅作品，均为赵先生自作诗，其一为题《庆云县志》：“众手修志五年余，衣带渐宽汗成蹊。志书虽竣业未竟，行百里者半九十”。其二为咏唐枣树：“鬲津古川水潺湲，枝繁叶茂伴千年。阅尽沧桑见兴替，贞干高洁代代传。瓦岗好汉曾系马，燕王扫北雾弥天。子孙繁衍遍大地，清荫红果惠人间”。其三为题古杨：“参天大树始幼苗,先人辛勤汗霖浇。绿荫畅兴慕前辈，造福后代勿辞劳”。诗书相映，允称双璧。 
 

庆云书画名家系列·之六  
雄强朴茂安宗波   

安宗波（1941-2003），字乐天，山东省书法家协会会员。生前历任县广播局局长、县委党校常务副校长、县政协文史委主任、县书法家协会主席、渤海印社名誉社长等职。  
宗波先生受家庭熏陶，八岁即开始临池学书。在京求学期间，饱览名碑法帖、牌匾楹联，见闻日广，眼界日高，为后来的书法发展打下了坚实基础。宗波先生对书法极其执著，常年笔耕不辍，多次拜访郭沫若、舒同、高启云、邹振亚、魏启后等书法名家，得其指教，书艺日进。真草隶篆无不涉猎，在溶汇诸家的基础上，形成了自己雄强朴茂、大气典雅的独特风格，从用笔结字到章法布局都能自出机杼，自成一格，得到书画界人士的高度评价。其作品在二十余个省市及日本、美国、东南亚等国家和地区展出，并多次在全国性书法大赛中获奖。其传略被多家专业性辞典和地方志收录，有《安宗波书法集》行世。  
宗波先生是庆云的早期文化拓荒者之一，倡议组建了庆云书法家协会、渤海印社等专业组织。奖掖后进，不遗余力，培养了大批书法爱好者。组织领导了冀鲁四县市、冀鲁八县市书法联展等大型书法展，促进了周边县市书法爱好者的沟通和交流。慕其德艺登门索书者络绎不绝，先生广结书缘，有求必应。其书作不但深得国内人士所喜爱，还被外国友人所收藏，书名远播。 
 

庆云书画名家系列·之七   
梅骨兰馨安泽洪   
   
“幽兰在深谷，本自无人识。只为馨香重，求者遍山隅 ”。陈毅将军的一首《幽兰》，道尽了兰花的高洁雅逸，其实这首诗也可以说是我县书画名家安泽洪先生的真实写照。   
安泽洪（1924-2004），曾任县文化局副局长，山东省美术家协会会员、德州市书法家协会会员，在庆云书画界享有很高威望。先生曾参与《庆云县志》的编纂工作，并做出重要贡献。工作之余，雅好丹青，画名驰誉周边县市，多次参加省市展览并获奖。工花卉，兰草菊花，松柏藤萝，无不精妙，尤擅梅兰。安先生承续的是传统文人画，作品简洁洗练,以少胜多,笔情墨趣，清妙多姿。先生笔下的梅花，苍劲矫健，幽雅秀逸、意趣深远，形神兼备，动人心魄，充分体现了梅花淡雅脱俗、傲骨凌寒的品格。所画兰花风姿潇洒秀润,笔致清新淡雅,细腻温馨,于秀丽中见豪爽之致。透过先生的画作，可以看出笔下流动的其实是中国传统文人的人格精神。   
先生一生甘于淡泊，不求闻达，书画自娱。当时的居住条件很差，先生一家蜗居斗室，每每在家中土炕上挥毫作画，先生不以为苦，创作了大量书画作品。每日登门求画者甚众，先生广结墨缘，不管来者身份年龄，一概慨然相赠。以先生书画装点居室，竟成县内一时风尚。 
 

庆云书画名家系列●之十  
秀逸洒脱张本忠  
   
 张本忠（1932—2005），庆云县严务乡柴林庄人。1959年毕业于沧州师范学院中文系，一生耕耘杏坛，先后执教于县一中、三中、四中，桃李满蹊。1982年退休后乡居，直至谢世。  
 本忠先生妍雅博学，艺兼多能，工书法，精丝竹，擅演艺，青年时代即有才子之誉。自幼聪颖过人，早在学生时期，就对书法产生了浓厚兴趣，从楷书入手，临柳仿欧，誉满乡里。其后精研魏碑，在《郑文公》、《龙门二十品》的基础上，参以已意，形成了端庄厚重、朴拙大气的风格，一时乡间店铺以请其题写店招为荣。中年以后，转入对行书和章草的研究，经数年刻苦砥砺，手有所摹，心有所悟，其草书艺术渐臻精妙。其章法有列无行，笔势顿挫百转，错落有致，或如群山奔涌，或如怪云飞驰，或如飞流直下，大气凛然，酣畅淋漓。其凝重古朴、奇姿横生的结体，参差豪纵、率意有趣的章法，刚劲有力的线条，劲健如铁的用笔，都与先生性格、气质和志趣相契合。观先生之书，如聆听无声之音乐，已进入物我两忘的境界。  
 先生的书法内容也十分有趣，不但有唐诗宋词，而且还有很多是生活中的随感和打油诗，读来很有意思，兹选录几首：其一：赶集花钱知多少？十八元一件新棉袄。除此不想再花钱，又遇旧友劝买鸟。送鸟来家挑一对，三十五元又花了。其二：龟竹添三叶，南彬增一层。种花别心急，由它自生成。今岁装盆养，来春赏白红。天不贫勤人，花神陶性情。其三：无聊过一天，一天过无聊。下翻五个字，实是一无聊。看了几章书，得益知多少。天上玄妙处，俗人难探讨。真假余不识，学比不学好。读了这些诗，可以从中感受到本忠先生的天真烂漫。  
 先生对艺术极其执著，直至暮年，仍在研究书法的布局、结体、用墨，观先生遗作，多有其学书心得，其书作也素为乡民所宝，惜久居乡里，其名不著。先生亦擅京胡，闻者谓有天籁之妙。 
 
庆云书画名家系列●之十三  
雄浑恣肆陈冠生  

 书法是情感的寄托，是生命的宣泄，而其中尤以草书最宜表情达性，最能代表中国书法精神。孙过庭在论及草书形质及情性时指出，构成草书形态的是“使转”，最能体现草书情性的是“点画”。“真（楷书）以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字，真亏点画,犹可记文”。“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衂挫于毫芒”，正是因为草书线条的这种丰富变化、神密莫测，所以成为最难写好的书体，故自古以来，以草书名世者甚少。汉有张芝，唐有张旭、怀素，宋有黄庭坚，明有祝允明，清有王铎、傅山，近代有林散之，数人而已。我县书法耆宿陈公冠生，致力于草书艺术数十年，面壁求脱，乃卓然有成。  
 陈冠生，1940年生，庆云县尚堂镇李赤诚村人。学生时期即酷爱书画、文学，在惠民师范求学期间，因绘画成绩突出，被保送山东师范学院艺术系美术专业学习，得关友声、黑伯龙等名家亲炙。1958年毕业后担任济阳中学美术教师，长期从事书画教学和研究工作。1979年调回庆云，先后供职于县农业局、土管局。  
 冠生先生学书从楷手入手，喜钱南园之厚重老辣，临习有年。文革后，致力于对行草书的研究，上溯其源，下详其流，对二王法帖、怀素自叙、孙过庭书谱等下过苦功，在心摹手追、广涉博收的基础上，形成了自己雄浑恣肆、酣畅多姿的艺术风格。清代杨守敬在论及书学时曾说“一要品高，品高则下笔妍雅，不落尘俗；一要品富，胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间”。陈公艺兼多能，于书法之外，对历史、文学、音乐等广有涉猎，故其作品意境高远、笔力雄浑、极富书卷气。  
 冠生先生对书法的追求是雅俗共赏，面对当今纷繁复杂、创新之声甚嚣尘上的书法现状，先生始终保持着清醒的头脑，对书法真谛有着深刻的思考和感悟。他认为，学书必须尊重传统，脱离传统，脱离群众的欣赏和喜爱，一切创新都将成为无源之水、无本之木。有志于书法的人，因阅历、学识、天赋、性情诸多差异，作品总会有不同的特色，不必去刻意追逐潮流。对待古今书法理论，要有独立的思考能力，不要被一些故弄玄虚的理论所欺蒙，使自己无所适从，失去学习书法的信心。　　   
　　先生亦能诗，然不常作。信手拈来，卓然高古，有魏晋风味。兹撷录《咏渤海春》一首：秋日闲步过前村，挚友相留情义真。园蔬自栽清味好，更有美酒渤海春。 
 

庆云书画名家系列之十六  
遒劲丰润李金舟  


李金舟，号琴墨斋主，1965年生。现任县山东省书法家协会会员、德州市书法家协会理事、德州市楹联协会会员、德州州市政协委员、庆云县人大常委、县总工会主席、县书法家协会副主席等职。  
金舟兄是在庆云有较大影响的一位书家。初次见到他的书法作品是在十六年前，当时我们之间尚不熟识。县委办公室组织县委系统书法展，其中有金舟兄的一幅行草书《张继枫桥夜泊》，写得秀美流畅、潇洒自如，留下了很深刻的印象。后来金舟兄到东辛店乡任乡长后，由于工作关系，接触多了，对其了解也逐渐加深。  
金舟兄是一位勤奋的人。幼承家教，酷爱书法，数十年来，不避寒冬酷暑，公务之余遨游于墨海书林，临池不辍，由唐楷入手，博涉诸体，尤精于行草书。在遍临二王法帖的基础上，旁及宋四家及宋高宗、董其昌诸家，于当代名家亦有所参研，对传统古帖尊而不泥，博采众长、孜孜以求。2003年，入中国书协举办的书法研修班深造，得著名书法家欧阳中石、沈鹏诸先生亲炙，深悟书学三昧，书艺日臻成熟。主张在继承传统的基础上逐步完善自己的艺术风格，形成了行笔沉着、点画苍润、字势跌宕、气韵流畅的艺术特点，其作品重意趣、神韵，豪放恣肆而不失灵动，具有强烈的文人气息和鲜明的艺术风格 。  
其书法多次入选国家以及省、市、行业举办的书法展并获奖，作品被书法爱好者所收藏。2007年，随山东省书法家代表团赴韩国进行艺术交流，深得赞誉。 
 

庆云书画名家系列●之十七  
笔底烟霞张延信  

 古往今来，高贤志士喜以绘画寄其怀抱、抒其心志、写其胸怀、显其品格，而尤以山水画最能表情达性，观画者之胸襟、气度，非山水而不可，则又非仅笔墨之精、形体之妙所能涵括。清代以降，庆云山水画家代不乏人，刘宣飏、刘少白、杨宝轩、胡连芳、胡钟英、李冠卿、刘业村、李炳炎前后相继，各领风骚，为庆云画坛增添耀眼光彩，当代则以张延信先生最享时誉。  
 延信兄生于1952年，自幼酷爱绘画，从《芥子园画谱》入门，临摹了大量名家画作，后入中国书画函授大学深造，先后受教于白雪石、黄润华、刘宝纯、张登堂、张宝珠、娄师白诸大师，其根也深，其基也固，画艺日趋成熟。其画远师古法，近涉时贤，外师造化，中得心源，广采博收，功力深厚。其创作注重线条刻画，处处工整守度，一丝不苟，精巧中见潇洒，刚健中见隽秀。善用干笔渴墨皴染，似信手挥毫、漫不经心，然一加色彩渲染，山石、林木、泉流顿时豁然明朗，观之意趣无穷。人谓深得白雪石、刘宝纯精髓，洵非虚言。  
 延信兄性情耿介,为人随和，为艺勤勉不苟。对花鸟、人物、油画、水粉等均有涉猎，且有较深的造诣。多年来创作了大批油画、水粉画和国画作品，多次参加全国、省市大展并获奖。现为山东省美协会员，山东省书画家理事，泰山艺术研究院高级画师，中国杨柳青艺术研究院教授，德州市美协理事，庆云县文化馆专业画家。个人传略和作品先后入编《中国现代美术家人名大辞典》、《92年中国美术家年鉴》、《世界华人文学艺术界名人录》、《山东省美术家辞典》《走向世界的中国》、《山东美术全书》等。 
 

庆云书画名家系列·之八  
才高运蹇的刘贺  

刘贺（1925—1996），出生于年画之乡河北武强，自幼打下了良好的美术基础。早年参加抗美援朝，负伤在后方疗养期间考入鲁迅艺术学院，专攻绘画，是建国后第一届鲁艺学员。毕业后任山东人民美术出版社编辑，并从事绘画创作，系山东美术家协会会员。文革期间因政治问题被打成右派，下放庆云文化馆，任专业画家，直至退休。  
先生在艺术上的成就是多方面的。油画、国画、年画、水彩无不涉猎，且均取得了相当高的成就，一生在各种刊物上发展过大量的书画作品。山水、花鸟无所不能，而尤以人物画最为人称道。上至将军伟人，下至工人老农，在先生笔下无不栩栩如生、形神毕肖。其年画作品《东方春早》，国画《老来俏》、《骑着老马赶年集》等被山东美术出版社出版，广为发行，在山东画界享有很高的知名度。油画《你办事我放心》、《西安事变》、国画《毛主席在陕北》、《垂钓洪湖上》等多幅作品参加全省书画展并获奖。  
先生为人慷慨豪爽，嗜酒善饮，有古士风。因政治上失意，家庭生活也受到严重影响，孤身久居庆云，家境凄凉。然先生不以为意，书酒自娱。“清兴忽来诗可下酒，豪情一往剑可赠人”，所藏书画作品，有同好喜欢，即慷慨相赠，无吝色。笔者无缘与先生相识，闻同道谈先生逸事，忻然慕其为人，恨未能从先生游也。  
先生是建国后第一代艺术家，与山东画界于希宁、王企华、张鹤云、魏启后、宗惟成等书画大家交往深厚，其创作成就得到这些名家的高度评价。先生是庆云文化事业的早期拓荒者之一，二十年来培育了大批书画爱好者，现大多已成庆云县乃至德州书画界的中坚力量。先生一生坎坷，身后寂寞。虽创作了大量书画作品，但由于去世较早，作品多已散佚，其突出的艺术成就日渐为人淡忘，不能不令人扼叹 
 

庆云书画名家系列●之十八   
 高蹈特立吴建中   

或问吴建中书法于余，余告之曰：其书古不乖时，今不同弊，卓然高蹈，不落窠臼，意重于形，韵胜于法，良可宝也。   
书之为艺，郁乎深矣。非天赋、才气、功力、学养超群之士，不能臻其神妙。建中幼而聪敏，于书画有特慧，笤年开蒙于刘贺、王征远先生，闻名邑内。后擢优入德州师专艺术系，受业于田瑞、韩昌力诸先生，学业大进。毕业后任教于庆云一中，后转入县文化馆，从事专业书画创作。   
建中治学不倦，艺兼多能，邑内书画印修养之全，无逾其右者。而其名动书坛，为艺林所重，始于其篆刻。其印上追秦汉，下摹时贤，兼收并蓄，时出新意，能于方寸之间显万千气象，功力深湛。丙寅年（1986年），参加“全国书法篆刻首届神龙大赛”，获青年组银奖，韩天衡、刘江诸名家对其艺术多所褒奖，印学名家在专业刊物撰文推介。其书以二王为宗，旁涉颜真卿、董其昌、米南宫、王铎、苏轼诸家，并于当代时贤多所参详，诸体杂揉，百家并陈，古气浓郁，结体宽博，笔画涩进而寓筋力，加以汉简、章草笔意，一洗尘俗之气，无意求工而妙趣横生。   
或谓建中之书善变，窃以为其所变者，形也；其不变者，神也。其形或隶或楷，或行或草，或篆籀，或汉简，至成书，人莫能测其渊源、识其变化。余每观其作，时出新意，而其奕奕风神、书卷之气贯穿始终，率皆统摄于统一风格之下，固未尝变也。然其章法则愈以益烂漫朴拙，笔法日益老辣纷披矣。   
建中现为山东省书法家会员、德州市书法家理事、德州市美术家协会副秘书长、县书法家协会副主席、县文化中心副主任。其书法篆刻多次参加省市及全国性大展并获奖，作品发表于《书法报》、《中国书画报》、《书法博览》等，入编《中国青年篆刻家作品集》，个人传略被收入《中国青年书法家辞典》、《当代山东书法家辞典》。2007年随山东省书法家代表团赴韩国进行书法交流活动。 
 

庆云书画名家系列●之十九   
刚劲雄浑刘宝岐  

刘宝岐先生是县内最年长的书法名家，今年已80高龄，犹能作擘窠大字，雄放遒健，神完气足，令人叹服。  
刘宝岐字蕴玺，1928年生于文化底蕴深厚的崔口。其堂兄刘宝仁以一手漂亮的柳楷享誉乡间，耳濡目染，先生自幼就对书法产生了深厚兴趣。入学后，受业于书画名家高延龄先生，高延龄是书画大师刘业村的开门弟子，以书法名于世。有名师指导，加之刻苦用功，宝岐先生书艺进步很快，屡得业师奖掖，二十余岁就以书法名于乡里。  
先生性情敦厚，儒雅可亲。一生耕耘杏坛，桃李满园，教学之余，精研八法。其书以楷、行为主，数十年来浸淫于颜真卿、华世奎诸名家法帖中，并参以大篆之圆润、钱沣之凝重，形成了端庄秀美、朴茂刚健的艺术风格，功力深湛，卓然名家。作品雍遒润雄健，容典雅，丰遵俊美，小至蝇头小楷，大至径尺榜书，均凝重舒放，骨力开张，晚年更加苍劲挺拔。退休后乡居，以书法自娱，自2000年以来，多次参加全国展赛并获奖，先后获得世界德艺双馨艺术大师、艺苑之星百名书圣等荣誉称号。现为山东省书法家协会会员，中国书画艺术家协会会员，中国书画研究院研究员，中国书法研究院艺术委员，画圣吴道子艺术馆顾问，香港中华艺术家协会荣誉会长一级书法师。个人传略入编《山东当代书法家辞典》，作品被收录各种书法专集，并被广大书法爱好者收藏。 
 

庆云书画名家系列●之二十   
 仁厚长者姜高峰  

上世纪七、八十年代，庆云书法界有“二安一姜”的说法，二安即安泽洪、安宗波，一姜即姜高峰先生。二安之遗墨时或见之，姜先生作古倏已十年，其音容笑貌如昨，而其书作，已稀同星凤矣。余为介绍先生，多方求其作品未得，后于收藏家程炳昌先生处偶然见之，征其同意，摄影附录于后。  
姜高峰（1933—1998），严务乡姜屯村人。自幼喜爱书法，早在盐山求学期间，就与张本忠、孙剑涛等被誉为“四大才子”。毕业后从事教育工作，后转入崔口公社任职，退休后定居姜杨李村。姜先生是一位仁厚长者，谦虚好学，奖掖后进，不抱门户之见。其于书法诸体皆有涉猎，但最常见的还是行楷书和魏碑，尤擅榜书。在唐楷及赵体的基础上，参以已意，形成了流利温润、秀媚舒展的个人特点，深受群众喜爱。当时的建筑物多有题字，因没有电脑，放大技术也不发达，榜书全凭书家手写，动辄盈尺，没有一定的功力难以胜任。当时建筑物的题字多请姜先生题写，秀润大气，颇享时誉，县内标志性建筑“会场”二字即出先生手笔。  
姜先生中年以后于楷书专研钱南园、华世奎两家，尤于华世奎取法最多。华世奎是清末民初天津著名书法家，名列津门“华孟严赵”四大书家之首，人称“华体”，影响深远，京津冀等地宗法华体者甚多。先生曾以此书体书法多次参加市县展览并入选作品集，因此最能代表先生书法特色。观其作品整饬规范、功力深厚，惜微嫌板滞。先生亦擅魏碑，工整近于美术字，多于标语、展板中使用，先生为索字者所书作品，从未见有此种字体，可知先生艺术取向并不在兹。  
以今天的眼光来看，或许姜先生的书法并未达到我们所期望的高度，但时代压之，不能高古，则又非先生之咎也。 
 

庆云书画名家系列●之二十一  
清流知县崔光簏  

崔家是清朝时期庆云的名门望族，人才辈出，而其中尤以崔旭及其四个儿子最享世誉。崔旭，字晓林，号念堂，嘉庆五年（1800年）恩科举人，精诗词、擅书画，官任山西蒲县知县，曾并编修《庆云县志》。崔旭生有四子，皆为名宦，极一时之盛。史载崔氏一门皆精于书画，但一直以没有相关作品和资料为憾。近日，偶然发现了崔旭之子崔光簏题写的一幅楹联，似可小补这一缺憾。  
崔光簏是崔旭的三子，生卒年无考，生活于清末民初，曾任陕西漳关厅巡检、福建清流知县等职。此幅楹联是为福建清流金莲寺所题，上联“古刹保千年清泉仿佛山中雨”，下联“神灵通万里佛像依稀梦里身”，落款为清代知事山东崔光簏题。对仗工整，书法精妙。书体为隶书，纵向取势，字径五寸余，古拙劲秀，富有书卷气，从落款看似应题写于民国时期。  
金莲寺是福建的古寺，兴建于公元620年，距今已1300多年。崔光簏的这幅对联，蕴含着两个故事。上联写定光佛移泉传说。据《清流县志》记载：金莲寺“旧无水，定光佛至，飞锡凌空，七日复返，始有泉涌。其夜，风雷大作，雨水滂沱，山僧惊避。迟明视之，庵推出谷口，其下飞瀑数丈如珠廉，至今莫寻其源”。古时清流文人曾著文：“有圣僧到此住持，修建寺庙，地下水始涌出，汇成激流瀑布。清夜听泉，常疑是三春暴雨。”定光圣僧把此地命名“灞涌岩”，寺庙也命名为“金莲寺”,“灞涌金莲”因之而起，成为清流的古八景之一。下联则写崔光簏之母即崔旭之妻的故事。据说崔母在庆云偶得一梦，见一神佛前来化缘，醒后历历如真，却怎么也想不起是何寺神佛。后来随儿子到清流任上，在金莲寺进香时发现，梦中所见化缘人就是定光佛。此联现仍悬于福建清莲寺大殿。 
 

庆云书画名家系列●之二十二  
百变蝶王于道纯  

清末民初，书画大师刘业村以诗书画印被誉为四绝，冀鲁两省慕其德艺执弟子礼者数十人。高延龄、于墨林、刘凌衡、崔保庄、孙剑涛均为其高足，而论艺术成就，则首推于墨林。  
于墨林（1908—1964），字道纯，以字行。出生于富农家庭，自幼敏于绘事，不事生产，拜刘业村为师，专攻花卉草虫，兼画山水，尤以擅画蝴蝶闻名遐迩，人称“蝶王”。其作品外师造化、内得心源，源于生活而高于生活，空灵飘逸、浑若天成，既得乃师之笔精墨妙，又有个人之独特风貌，曲尽草虫百态，确有一代大家之风。其名收录《中国国画大辞典》，被誉为北方农民书画家。  
于道纯创作态度极为认真，经常深入田间观察各种昆虫动态，随手写生，作为创作素材。据说当时其所画蝴蝶以只论价，一只蝴蝶要一块大洋，而求画者若是带几只蝴蝶标本来，则分文不收即可得其佳作。于道纯为表现蝴蝶的自然神态，对所用颜料进行了大胆改革，探索出了运用香油烧灰点染蝴蝶翅膀的方法，故其所画蝴蝶极具质感，民间有其所画蝴蝶引得猫儿误为真蝶扑食的传说。其力作《百蝶图》曾代表庆云参加河北省（当时庆云隶属河北）及全国美展，画面上百余只蝴蝶翩翩起舞，形态各异，栩栩如生，美不胜收。周恩来总理、郭沫若先生观看后给予高度评价，中国美术馆曾欲收藏，由于《百蝶图》是于道纯多年心血结晶，所以没有同意。据传此画现藏于其外孙处，是否属实，笔者未曾考证。  
于道纯一生创作了大量作品，因其富农出身，文革期间大部分已成劫灰。现有存其画作者，珍重不啻拱璧矣。 
 

庆云书画名家系列●之十四  
铁画银钩武心泉   

 武心泉（1907--1969），原名武同德，徐元子乡东安务村人，抗日县长武大风之胞兄。1938年参加革命，历任二区动委会总务股长、四区农救会干事兼抗日小学教员等职。解放后，先后任县参议会副会长、大风公校城关完小校长。1954年当选为县人大代表、河北省人大代表。1955年当选县人民委员会委员，1959年任庆云中学副校长。   
 心泉先生是著名的教育家，数十年来为教育事业呕心沥血、殚精竭虑，深受师生敬重。1969年，先生因动脉硬化，病逝于工作岗位。先生品德高尚、刚正不阿，勤奋敬业、廉洁奉公，并以此精神教育子女。1964年县内发生水灾，生活困难，先生在给其子家书中写道“要公私分清，不能因自己掌握一区教育之权而公款私款一样，随便取用.......” 
心泉先生工书法，曾多次参加省、市书画展，士民以得其墨宝为荣。抗战胜利后，县委、县政府筹建革命烈士纪念祠，先生任建祠委员会委员，不畏劳苦，亲自撰写、誊抄烈士传略，常常彻夜不眠，《庆云革命烈士纪念碑碑文》即出先生之手，摹刻上石后，深得各界赞誉，一时县内招牌多请先生题写。  
 先生书法有两种风格，一为行楷书，朴茂厚重，得宋人风韵。一为北碑，宗张裕钊，然化张书之瘦硬为温润秀劲，深受各界喜爱。历经几十年沧桑，先生存世作品已无多，1983年《庆云县志》曾收录先生条幅《鼓足革命干劲》一帧。今附录的作品为册页，藏于民间。内容为《劳动是中华人民共和国有劳动能力的公民的光荣事情》，为典型的张裕钊书体，笔法娴熟、结体秀美，内圆外方、使转自如，当为先生得意之作。 
 
庆云书画名家系列●之十一  
潇洒娟秀李嗣璁  

 李嗣聪（1898—1972），庆云人，GMD要员。  
 李嗣聪七岁入塾书就学，1904年随父去山西读初中、高中，1923年毕业于北京大学物理系。因毕业成绩优异而名声大噪，被JF闫-锡-山录用，掌握军-政文书，其后开始步入政-坛。历任GMD山西省党部训练部部长、河北省党部党务委员、GMD政府监察委员、河南、山东、监察区监察使等职。1945年后，任河北监察区监察使、平津冀军纪吏消费品督察团团长。1949年随GMD到TW，长期在监察院任职。监察院是GMDZY政 府最高监察机关，行使弹劾权、纠举权及审计权。于右任任GMD政府监察院长期间，李嗣聪长期任副院长。1964年于右任卸任后，由李嗣聪接任院长职务，一直到1972年，任职长达八年，是TW政坛举足轻重的人物。  
 GMD要员中精书法者甚多，李氏其一也。其与GMD元老、书法大师于右任，GMD名将、同时对书法造诣很深的白-崇-禧等有很深的交往，共同为台湾的书法艺术发展做出了重要贡献。李氏不但精于翰墨，且国学功底深厚，TW名胜多有其题咏，诗书俱佳。由于李氏久居TW，作品在大陆流传不多，且一般为去台前所作，故其艺术成就不为人所知。近年其作品偶在拍卖会上出现，人们始得赡其书法风采。由于缺少资料介绍，我们无法确切知道李氏的学书过程，观其墨迹，似受董其昌影响较大，书风潇洒娟秀，风度翩翩，似得道之士，欲临风羽化。 
 
庆云书画名家系列●之二十三      
 古拙沉雄苗舒农  

三十年前，笔者读中学时期，家父拿回一幅书法作品，内容是鲁迅先生的《亥年残秋偶作》：“曾经秋肃临天下，敢遣春温上笔端？尘海苍茫沈百感，金风萧瑟走千官。老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。竦听荒鸡偏阒寂，起看星斗正阑干。”我在被其别致的书体所吸引的同时，也知道了书法家的名字——苗舒农。不久，《庆云县志》出版（1983年），上面收录了苗先生的一幅行书作品，写得不激不厉、潇洒自如，也给笔者留下深刻印象。  
苗舒农，字宗一，本县西苗村人。1929年出生，1944年参加革命，现已八十岁高龄。先生文革后由盐山县调庆云工作，曾历任外贸局副局长、文化局局长等职，1989年离休后，卜居北京，与庆云书法界的联系从此中断。光阴流转，世事沧桑，三十多年过去，县内知道苗舒农先生其人其书的怕已不多，笔者也是只闻先生大名，无缘与先生谋面。  
苗先生自幼学书，以颜柳为范本，打下了坚实的童子功。参加工作后，应酬日繁，但公务之余，醉心翰墨，大部分时间用在了对书法的学习上。当时舒同书法风靡全国，苗先生心摹手追，积十数年功力，得其神似。80年代，先生以一手漂亮的舒同体书法享誉一时，多次参加省市展览，其书名远播沧州、德州、滨州地区，四方踵求其墨宝者不绝。  
离休后，先生有更多的时间研究书法艺术，加强了对传统碑帖的临摹，探根寻源，追索脉络，兼习并容，书风也为之一变，彻底摆脱舒同体影响，以行楷书为主攻方向，其书质朴自然，稳中求变，既有古源宗法，又有灵犀独慧，在传统的基础上形成了自己肉丰骨劲、古拙沉雄的艺术特色，作品多次参加各种大展并获奖。先生现任中华书画协会会员，河南名家书画研究会理事、客座教授，江苏省书谱文化研究会常务理事，颜真卿研究会理事，盛世轩书法研究院荣誉院士、签约书画家等职。 
 
庆云书画名家系列●之二十四    
戏墨耕石赵金光  

君子有四德，曰：志于道，据于德，依于仁，游于艺。四德之中，艺居其一，其可轻乎！赵兄金光乃敏于艺事者，其于书画、金石、摄影均有涉猎，而论诸艺之长，则首推篆刻。  
受家庭濡染，金光少时便对书画产生浓厚兴趣，早年就读于青岛工艺美术学校，师从李晶新、梁白庚等名家，受过系统的书画训练。毕业后在企业工作，并担任领导职务，浸于事务，艺事渐荒。1990年调文化局工作，始重操彤管。其真正捉刀治印是在成年以后。入手之初，并无师承，全凭自学，后得王征远、韩焕峰先生指授，由赵之谦入手，抚秦法汉，废石三千，其铁笔艺术渐臻佳境，颇得行内外赞誉。后得蒋维崧、宗维成等名家教诲，艺事益进。余观金光之印，于刀工、篆法外，尤妙于布局，平整工稳，意趣横溢。金光喜刻组印，有庆云八景组印、唐枣组印等，无不曲尽其妙。其作品多次参加省市展览，入选全国印社联展、山东省首届篆刻展等大展，在山东省第三届书法篆刻比赛中获优秀奖，并曾为书画名家傅二石、李向东、黄斌等治印。先后在《中国书画报》、《美术大观》、《书法报》、《大众日报》等报刊发展作品百余件。  
金光还精于摄影。由于有传统的书画功底和篆刻特长，故其构图新颖别致，能以敏捷的观察力从一般人所忽略的、甚至是不屑一顾的景象中发现美的东西，并用艺术手法表现出来。几十年来与相机为伴，拍摄了大量作品，并屡有佳作见诸报端，去年其摄影作品获山东省文化厅“山东省新农村建设摄影作品展”特邀荣誉奖。  
金光亦能书。由于长期在文化界任职，得以与艺界名流交往，屡蒙亲炙，于书学取法精、眼界高。其书意胜于法，不在意一点一画之得失，风格意境朴拙大气，洗尽铅华，自有可观。  
金光亦富收藏。其收藏历史可以上溯至上世纪70年代，当时受文革影响，县内收藏界一片沉寂，金光凭着对艺术的敏感和热爱，搜集了一大批木品、瓷器以及书画作品，开庆云收藏风气之先。今日庆云收藏勃兴，风气日盛，金光与有力焉。  
金光现任庆云县文体局副局长、山东省书法家协会会员、德州市书法家协会副秘书长、庆云县书法家协会副主席、摄影家协会主席等职，其传略被收入《中国当代篆刻家大辞典》、《山东省书法家大辞典》等。 
 
庆云书画名家系列●之二十七   
 形神毕具吴鸣皋   

 因隶治屡更及重视程度不够，岁月流逝，资料阙失，书画家挟不世之才,身死而名漫灭者，不知凡几。或偶有作品流传，后人罔知其名，罔识其作，千载寂寞，令人扼叹，吴鸣皋先生即是其中一位。  
吴鸣皋（1888-1947），字鹤双，庆云县崔口镇崔东南村人，我县民国时期有较大影响的书画家。吴氏出生于富裕家庭，天资聪颖，幼喜丹青，受业于书画名家刘业村先生，得其真传，加之天赋超逸，甫冠即以书画名于乡里。壮岁游历京、津，广交当世名流，互相切磋唱酬，画艺日进，声名远播，深得赞誉。  
吴鸣皋主攻小写意花卉，在业村先生基础上，取法明代周之冕、沈周、陈淳诸家，并能自出机杼。所作题材广泛，花鸟、竹石等无所不能，构思精巧，神肖形似，清新秀丽，富有笔情墨趣。尤善写梅兰，构图疏朗，用笔率真，用墨自如，神韵毕具，极具文人画风神。中年以后，先生归居乡里，无棣、盐山、沧州、乐陵、阳信等地慕其声名而求画者不绝。吴氏性情狷介、胸无城府，生逢乱世，身处各种势力之间，动辄得咎，其卓越的艺术天赋受到时代和政治的影响，并最终丧身殒命，斯乃艺术家个人之不幸，亦时代之不幸。  
不知何因，吴氏作品在本县鲜有流传，特别是其故里崔口，笔者曾多方搜求，未得其踪迹。倒是在周边县市及上海、北京、南京等地藏家手中屡有发现，其中不乏精品力作。余所寓目者，赵金光兄所藏兰花一帧，乐陵收藏家辛鸿祥先生藏其墨梅一帧，皆清婉可喜。鸣皋先生亦善书，其画作题款出入欧柳，参以碑板，骨力挺拔，神采飒然，惜未见其大幅书作。 
 

庆云书画名家系列●之二十八    
津南布衣李丙炎 

自古以来，书画名家挟技不仕，隐于民间者甚夥。元王冕隐于耕，明徐渭隐于酒，沈周隐于市，清八大隐于僧，品重于时，名传于世。我县书画家李丙炎先生慕前贤之行，终身躬耕闾里，诗画自娱，民间至今传其佳话。  
李丙炎（1898—1970），字惠南，别署津南布衣、文古山房主人等，庆云县尚堂镇李店村人。先生幼喜丹青，苦于业师，矢志自学，由《芥子园画谱》入手，遍临名家作品。山水、花卉无所不工，而尤以山水见长。中年以后谋生津、塘及东北地区，受雇画店，以书画装裱糊口，期间得以饱览名家作品，眼界大开，画艺大进。中年以后归耕闾里，与邑内王世城（民国时期指画名家）、海丰张秩山（民国时期无棣第一书画大家）诸名家相友善，互相砥励。其山水作品主要取法清四王，气势雄浑，意境深邃，笔墨纯熟，气韵高雅。先生亦擅诗，其画作题诗多为自作，格律谨严，曲丽精雅，与画作相映成趣，相得益彰。下附山水图为78岁时所作，题诗“荒崖结屋好栖迟，益友相逢便论诗。闲里光阴山里韵，和风丽日晚春时”即是先生自作，平和冲淡，耐人寻味。  
先生亦善写人物，当时照相技术尚未普及，乡邻多请其画像，堪称一绝。余曾见其所作朱德元帅画像，虽寥寥数笔,而形神毕肖,呼之欲出，瞪乎其技。  
丙炎先生不慕荣利，不谄权贵，布衣终其身。踵门求教索画者，常履满户外，多有受其教而成名者。先生作画，不计报酬，有求必应，故流传甚广，惜浩劫之后，所存无多。1983年编修县志，曾收录先生画作一幅。近年收藏勃兴，先生画作为藏家所重，身价倍增矣。 
  
庆云书画名家系列●之十五  
秀润隽永田书明  

 上世纪八十年代中后期及九十年代初期，电脑尚未大范围应用，招牌字只能手写，当时庆云店铺商号的招牌多出于一位青年书法家之手，人们在欣赏其铁钩银划、刚劲潇洒书法的同时，也牢牢记住了这位书法家的名字—田书明。  
 田书明，1957年生，庆云县中丁乡人。号半分园主、古堤居士。现任县政协副主席、翼鲁友邻文化事业发展促进会执行主席、鲁北书画院院长、县书协副主席等职。  
 孔子云：“学之者不如好之者，好之者不如乐之者”。田书明自幼酷嗜书法，其学书由乡间书法家开蒙，从晋唐楷书入手，其后广涉南帖北碑，尤其对王右军、颜鲁公二系书法心摹手追，用力最殷。 三十余年来，孜孜以求、临池不辍，从未停下探索的脚步。对于经典法帖，“细玩而熟视之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之”(宋曹《书法约言》)。历代经典碑帖是他心摹手追的良师，又成为他探索书艺的津渡。自学的同时田书明广求名师，先后受教于著名书法家陈叔亮、欧阳中石、刘炳森、沈鹏等先生。经过多年的探索和实践，在传统基础上，变古通今，最终形成了自己典雅、古朴、刚柔相济、雅俗共赏的艺术风格。  
 其作品参加2000年第二届国际书法大赛，2001年在山东省书画大赛及国际邀请赛中获一等奖。2002年经国家艺术资质评审委员会严格审核，被评为中国知名书法家。后参加全国著名书画家精品展获佳作奖，并被授予著名书法家称号。2005年进入全国百名书画名家。作品入编《新世纪书画家典集》，《著名书法家精品典集》，《中国书法鉴赏大典》等书。 其作品不但得到国内外人士的喜爱，还在日本、韩国、巴西等国家展出并被收藏。 
 
庆云书画名家系列●之三十   
笔精墨妙胡钟英   

 清朝中后期至民国，是中国历史上内忧外患、战乱频仍、民生凋弊的一个时期，但这似乎并未太多地影响到艺术家的创作，期间庆云书画名家辈出，各领风骚，均取得了不俗的成绩，胡钟英先生就是其中一位皎皎者。  
 胡钟英，字芳千，庆云人，生卒年不祥，约生活于嘉庆、道光年间。其父曾取有功名，故胡钟英自幼就受到严格的教育，饱读诗书，但屡试不第，遂绝意仕途，潜心丹青。工写意山水、花卉、翎毛，后又专攻竹兰。历经二百余年风霜，资料阙失，我们已无法确切知道胡氏的师承关系。据说当时胡钟英画名很盛，京津富贾亲到寓所求画。中年以后，胡父之挚友在南方为官，邀胡任幕僚，孰料胡钟英到后，其父执已病逝，潦倒不能归，遂寓居僧寺，鬻画为生，后辗转回乡，卒于故里，故胡氏作品在南方有所保存。但由于胡氏作品存世量相对较少，没有真正形成市场，偶有作品出现，价格也不高，一般四尺对开作品在1000元至2000元之间，很难突破2000元。  
 后附花鸟图轴，尺幅为125X30，原为四条屏，现仅存其二。其一为雉鸡，其二为凫，画面设色古雅，意态生动，笔致细腻，形神兼备。款一为仿南田老人笔法，一为抚陈道山笔意，后钤印两方：胡钟英印、芳千。陈道山、恽南田均为清初著名花鸟画家，从这两幅作品我们可以看出胡氏笔墨娴熟，取法广泛，在摹古的基础上，已具自己的独特风格。从本县清代画家情况看，胡钟英先生因作品少而知名度不高，但其绘画水平确是一流的。余曾在无棣某收藏家处看到胡钟英的花卉四条屏，一为紫藤，一为荷花，一为牡丹，一为兰花，笔精墨妙，画风在任薰、南田之间，与清代花鸟大家相比，亦不遑多让。 
 
庆云书画名家系列●之三十一  
金石名家崔鸿图  

 在庆云书画艺术发展史上，有两个人应该被我们永远铭记：一个是书画大师刘业村，一个是篆刻家、收藏家崔鸿图。他们艺术水平高超，在全国产生了较大影响，为庆云书画艺术的发展作出了重要贡献，而且这种影响今天仍在继续。刘业村先生因作品流传较多，大家并不陌生，但了解崔鸿图先生艺术成就的就很少了。  
 崔鸿图，又名家澍，字荷泉，斋堂为乾修斋、乐古斋，本县崔口镇人，生卒年不详，约生活于清末民初，与刘业村同时代，并与刘业村交往密切。崔鸿图精于篆刻，书法以隶书和金文为主，淳雅高古，亦擅诗画，尤喜收藏，闻名京津。庆云旧志载其“工铁笔诗画，善八分钟鼎。”惜暂未发现其传世作品。  
我们今天所能论述的崔氏艺术成就，主要着眼于篆刻。崔氏博学多闻，酷爱金石，尤嗜古印，收蓄富而鉴别精。每得一印，必探古人制作之精义，求与六书相发明，与史传资料考证，浸浸乎与古为徒，非但资珍玩者可比。著有《书画所见录》、《乾修斋集锦印谱》。  
 《乾修斋集锦印谱》为崔鸿图以自藏古印辑录而成，是中国印学史上影响巨大的一部著作，为历代篆刻家和研究者所重视。该书版框粗黑，横九点八、竖十六点五公分，分上下两册，书口有“古印集存”字样。每页一印，一册录官私印，二册录宋元印，除《陋室铭》一册外，均刊有释文。扉页有〔光绪辛丑夏古棣崔氏乾修斋定本〕印记。另外，此前另有光绪二十三年刊四册本及光绪二十七年刊四册本。谱前有当时县令汪宝树及刘开弟、刘业村等多人作序，皆据手书上版，书法不一，或隶或楷或篆或行草，刊雕极精。经过百余年风雨，此书已存世无多，2007年11月上海国际商品拍卖有限公司拍卖此书，以 19800元的价格被藏家拍走，创下历史记录。  
现将其自序附录于后：  
 古印之有谱自宋徽宗始，其后晁克一、王俅、颜叔夏、姜夔、王厚之、赵孟頫、吾邱衍各有谱录，前明上海顾氏、嘉兴项氏所藏铜玉印四千有余方，歙人王延年鉴定，裒宋元十之一二辑为集古印谱，依均编次，摹付手民，博古者资为渊海，然有图说差嫌疏略，王氏又滥取顾谱之余，真赝并收，合为秦汉印统，是以蜣丸而充苏合也。华亭陈懿卜选择顾谱之最精者刻为古印选，国朝吴立峰获古铜印章三千有奇，订为稽古斋印谱，成於康熙间，惜未行世。新安汪秀峰工篆籀，箸有汉铜印丛，又有集古印存三十二卷，其书虽在亦未盛行，若翁覃溪两汉金石记、阮文达山左金石志、陈抱之求古精舍金石图所模古印更少，非嗜古者之一憾耶！余所见者莫如嘉定瞿木夫集古官印考证，辨别确实考据精详，惜未窥全豹，当今行世印谱不可枚举，未见者不敢臆为之说。余性嗜印章，随在搜罗，日积月累得若干纽，暇时一为把玩觉古香古色光怪陆离，辉映於汉瓦晋砖间，致足乐也。今编次成册质诸同好，非敢务博古之名媲美诸贤，聊藉此以敦赏奇析疑之义焉耳。时光绪廿三年岁在丁酉春三月上浣，畿南崔鸿图荷泉自识。 
 
庆云书画名家系列●之九  
瘦硬传神孙国璋  

 书法是一门独特的视觉造型艺术，评价书法作品，应透过笔墨看“境界”，而“境界”的内涵是“神采”。王僧虔《笔意赞》说：“书之妙道，神采唯上，形质次之。”张怀瓘说：“深识书者，唯观神采，不见字形。”读孙国璋书法近作，给人印象最深的就是其逼人的神采。  
 孙国璋，1957年生，庆云县中丁乡人，历任县委宣传部副部长、广电局局长等职，现为县委党校常务副校长、山东省书法家协会会员、庆云书法家协会主席。  
 孙国璋受外祖父影响，自幼就对书法产生了浓厚的兴趣。参加工作后，由于长期在卫生部门从事宣传工作，得以与书画结缘，八十年代初即跟随刘贺、王征远系统学习书画艺术。其书法从临摹唐楷字帖入手，打下了坚实基础。1987年，参加了无锡艺专书法艺术函授班，后得宗惟成、魏启后等省内名家指教，眼界愈高，对书法的领悟愈深。  
 孙国璋在书法上有很高的悟性。探索书艺之道，如果仅靠下苦功拟古或复古，“规规点画之间”，而缺乏灵性的参悟，就可能会逡巡于书艺的殿堂之外，成为单事模仿、执法不变的“书奴”。孙国璋的书艺之道，是功夫和灵性二者兼得的。他在摄取碑帖营养的同时，着力于“胸中之所独得”，不断获取书法美学的新领悟。九十年代后，由于忙于政务，其临池日少，并曾一度中断书法创作，但对书法的痴迷使他始终无法割断与书画的因缘。令笔者惊讶的是，近来国璋兄的作品有了质的飞跃，较之以前技法更娴熟，笔墨更丰富，韵味更醇厚。  
 杜甫说书贵瘦硬方通神，国璋兄的书法风格属瘦硬一路。清代刘熙载曾说：书者，如也。如其才、如其志，总之曰如其人而已。读国璋兄作品，可感受其劲健风神。诚然，说其书法已形成了自己的独特面目还为时过早，但我们相信，以国璋兄的天赋，假以时日，将会给我们以不断的惊喜。 
 
庆云书画名家系列●之二十九   
 爱国将领蒋英先  

蒋英先（1882—1948），庆云县严务乡蒋黄邱村人。行二，初名炳奎，继名撄，字英先，一字缨跣。家境饶富，自幼外出求学，受进步思潮影响，致力于民主革命，是同盟会早期会员。于天津第一中校毕业后考入北洋高等工业学校，毕业后历任安徽蚕桑讲习所所长、汉粤川铁路总所秘书等职。1915年，马龙潭拥被授为“陆军中将”，以东边镇守使身份驻防凤城（属奉系军）。应马氏之邀，蒋英先赴东北，被任命为奉天东边镇守使署参谋长，授陆军步兵上校，赏四等文虎章，不久晋陆军少将军衔。1926年，出任直隶蠡县县长。1929年，任吉林伊兰镇守使署参议。同年，张学良将军为收回中东路主权，中俄交战，蒋英先任边防司令部总参议。1931年，九一八事变爆发，蒋英先随李杜将军组织抗日自卫军，誓死抗日，在哈尔滨、方正、依兰密山等地抗击日军。次年2月3日，与日军在哈尔滨展开大战，战斗持续到2月5日凌晨，在敌军强攻下，自卫军损失严重，弹尽援绝，防地相继失守，于2月5日撤离哈尔滨，退守依兰。1933年1月，转战14个月后，自卫军失败，随李杜将军北走苏联，历游波兰、瑞士、意大利及德法诸国，环游亚欧两洲，于同年秋归国，倡修《庆云蒋氏族谱》，亲自题写谱名并作序。自此退出军界，卜居安徽蚌埠，以书画自娱，并雇员从事书画经营，为蚌埠第一大画廊，榜其室曰“墨华斋”。  
 蒋先生能书擅画，与邑内书画名家刘业村先生相友善，交往密切，宣统二年刘业村先生出版个人画集，即由蒋英先作序。蒋氏族人曾藏其作品，惜大部分毁于文革，其存世者散布各地藏家手中，已难辑录。丁亥年，余曾在本县某古董收购商处见到英先先生字帖三册，均为临作，两册临魏碑，一册临黄庭坚王长者墓志铭，皆神完气足、曲尽其妙，惜要价过高，无力购取，归来怅惘多日，则不知今日花落谁家矣。观其书法，既有北碑之雄强，又有颜体之厚重。后附“墨华斋”条幅书于1934年，为乐陵友人所藏，是英先先生自署斋名，故尤显弥足珍贵。观此作碑帖杂糅，字字千钧，自成家数，睹其字似可想见先生风范。落款为英先蒋撄海外归来作，钤印两方，刻缕极佳，当出名家之手。一为“河北蒋二”、一为“英先五十岁后作”。河北蒋二者，盖是时庆云隶河北故也。又曾见其对联一桢，笔力雄强，兼碑帖之长，独具风神，惜失其上联，只余下联。  
1948年，蒋英先病逝于安徽蚌埠，享年66岁。 
 
庆云书画名家系列●之三十二    
舒风流韵胡胜军  

 庆云书界人才众多，风格纷呈，同道切磨箴规，互相陶染。有志于书者，或取法魏晋，或浸淫碑板，或主攻篆隶，虽取法各异，而旨趣则一。胡兄胜军多年钟情于舒体书法，心摹手追，成绩斐然。  
 舒体者，舒同所创书体也。舒同以书法名满天下，独创“舒体”，亦称“七分半书”，盖于结体楷、行、草、隶、篆各取一分，于风格颜、柳各取一分，于何绍基取半分之谓也。舒体结体浑圆，雍容华美，外柔内刚，朴拙大气。舒体即出，风靡海内，步武者甚众，胜军兄堪称学舒翘楚。  
 胡胜军，本县中丁乡后段村人，生于1966年，毕业于德州教育学院，长期在教育界任职，现任实验小学校长、庆云县书法家协会常务理事。公务之暇，潜心艺事，书翰自娱。其与书法结缘，肇自笤年。在乡间老师指导下，由唐楷入手，于颜真卿、柳公权诸家下过苦功。一次偶然的机会接触到了舒同书法，爱舒体之宽博端庄，乃摒弃诸体，专攻舒老。然舒体以深厚的学养为底蕴，得其形易，得其神难，没有一定的学养，很难体味舒体精髓，至有操管数年而不得要领者。故学舒体者虽多，大多流于俗、滑，不能臻其神妙，余曾与胡兄谈及个中滋味，良多感慨。胜军兄十数年致力于舒体，临池不辍，博涉多优，深得舒体三昧，所作形神毕肖，睹其书者，无不惊叹其功力之深湛。其作品得到大众喜爱，并多次参加省市县书展。  
 愚以为，学书之道，惟勤与悟，勤能补拙，悟则生灵。学书者，专心一家，得其神髓，乃可转益多师，自成一格，此学书之妙途也。近年胜军兄在学舒有成的情况下，上溯其源，下探其流，努力思变，于何绍基、颜真卿诸家多所参详，并吸取二王、宋四家之笔法结体，兼收并蓄，尊而不泥，逐渐形成了以舒体为基，融汇诸家的艺术风格。其书法结字严谨，用笔劲婉，无狂野之态，富书卷之气，虽尚未臻化境，但已卓然可观。假以时日，其成可期。胜军兄其勉之！ 

庆云书画名家系列之三十三：

缘结翰墨刘长新  

时间过得飞快，转眼又是一年的岁尾，《庆云报》的《庆云书画名家系列》也走过了33期。书友说，写写你自己吧，朋友们都期待着。但几次举笔却不知该说些什么。算来平生爱好甚多，所谓博而不精，书法、诗词、文学、戏剧、曲艺等，都跟随了自己几十年，为生活增添了无穷乐趣，想想哪一个都难以割舍。如果硬要分出个亲疏厚薄来，可能对书法倾注的感情更多一些。  
 真正与书法结缘始于少年时代。祖父与父亲都写得一手漂亮的楷书，耳濡目染，对书法也渐渐产生了浓厚的兴趣，但祖父与父亲并没有刻意要求我练字，想来是文革期间，书法属四旧，他们为此吃了不少苦头，不希望我也有类似遭遇的缘故。倒是自己照着字帖乱写一通，慢慢也写出些样子来。祖父见我有兴趣，闲暇时也指点一下，但那时还只能算写字，算不得书法。后来在外求学，毕业后参加工作，书法也断断续续地坚持了下来，感兴趣时就在废报纸上涂抹一通，偶有所得，快然自喜。窃以为艺为乐事，陶情冶性而已。月白风清之夜，放一曲古琴，燃一柱檀香，沏一杯香茗，捧一帙法帖，远离尘世之烦嚣，神与古游，陶然自乐，不失为人生一大乐事，大可不必将自己弄得苦兮兮的，所以虽然喜爱，但从来也不曾为之悬梁刺股。法帖读多了，眼界也随之开阔，但生性慵懒，怠于动笔，反形成了眼高手低的毛病，往往欲书之时，胸中有字，笔下无字，却也不急于求成。  
 在书体上也是见异思迁、喜新厌旧，真草隶篆均有涉猎，各家各派临习过不少，但大多浅尝辄止。楷书以欧阳询为宗，兼习褚遂良、颜真卿，亦爱《郑文公》、《张猛龙》、《张黑女》诸碑，曾临习有年。行书主要取法黄庭坚、米南宫、薛绍彭，于当代名家周慧君也多所参详。近年来尤致力草书，于黄庭坚、祝枝山、王铎诸家最为心折。偶作篆隶，取法汉碑及邓石如、王福厂诸家。从不参加各种比赛活动，对加入各级协会也淡然处之。偶有朋友有嗜痂之癖，找我索字，乘兴涂抹，瞬间数纸，求者不以为丑，过后视之，徒增汗颜。  
 画以流美，书以言情。扬雄虽曰书画乃雕虫小技，壮夫不为，然一艺之成，非倾毕生之力不可。写心中之字，抒胸中之臆，为不佞多年之追求，虽未能达，而心向往之。 

庆云书画名家系列之三十四：  
醇雅飘逸李振明  

 李振明，1964年生，幼承家学，耽于书画，后考入师范学院，受教于“长安画派”弟子马学国先生，毕业后任美术教师多年，现任县史志办副主任，是我县实力书家之一。  
 临摹是学书的不二法门，只有临摹，才能深入传统，深入古人，才能体会到古人的用笔用墨、章法布局之妙，才能化古为我。在书法界有传统派别与现代派之分，传统派强调对传统碑帖的学习，从这个层面来讲，振明的书法无疑属于传统派。在当代书界创新之声甚嚣尘上的环境中，振明甘心寂寞，不浮躁、不跟风，不哗众取宠，不急于求成，始终保持一颗平常心，30余年来以历代法帖为师，临池不辍，孜孜以求，广泛临摹历代名家作品，于二王、颜鲁公、黄道周等均下过苦功，近年尤钟情于尚意的宋代书法，特别是对于苏体书法最为心折，心摹手追，朝夕不倦，取得了可喜的成果。  
 苏体为宋代大文豪苏轼所创，自问世以来即深受书界推崇，历代书家均不乏学苏有成者。苏轼是宋代尚意书风理论和实践的开拓者，主张“无意于佳乃佳”，“我书意造本无法，点画信物烦推求”，寄情于“信手”所书之点画，追求质朴、自然的书法风格。振明学苏多年，对此领悟颇深。他学苏不是僵化死学，而是希图以大师经典范式为基调，广泛结合古今优秀书法、民间书法进行再加工，力求创作出独具灵性与特色的作品。观其所作，用笔起伏跌宕，迅疾而稳健，线条变化丰富，或中锋，或侧锋，转换多变；结字或大或小，或疏或密，或正或奇，参差错落，恣肆奇崛，浑然天成，较好地表现了“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的苏体书风特点，非功力与识见俱高者，不克臻此。  
 振明书法多次参加省市书展，先后荣获“醴泉铭杯”全国书画大赛三等奖、中国书画大赛暨国际书画名家邀请赛优秀书法论文奖、中国国学研究会书法类金奖等奖项，并被中国书画家联谊会组织委员会授予中国青年书法家荣誉称号，作品入选多部书画集。 
 
庆云书画名家系列之三十五：  
老骥伏枥张景元  

 明代张潮曾说：山不可无泉，石不可无苔，水不可无藻，花不可无蝶，人不可无癖。确实，无癖之人，索然无味，人之有癖，方有性情。张景元先生乃癖于书画者。  
 张景元，1945年生，庆云镇张马郎村人。历任县委办秘书、县公路局副局长、副书记等职，1996年退休。景元先生幼喜书画，多年来，在书画艺术上孜孜以求。受条件限制，全凭兴趣自学，《芥子园画谱》、各种连环画、年画，都是他的老师。虽然很多书画技艺需要靠自己来摸索积累，但好处是接触的艺术门类多，对国画、油画、水粉广有涉猎，所画内容更是十分宽泛，花鸟鱼虫、山水人物都是他画中常见的内容。文革期间，一度醉心于伟人像的创作，一时间小有名气，也为以后的人物画创作奠定了基础。中年以后，先生主攻写意花鸟及工笔人物。1986年，已过不惑之年的张景元参加了中国书画函授大学，受教于白雪石、刘宝纯、张登堂、娄师白诸名家门下，由于有一定的书画基础，一经名师指点，很多百思不解的创作技法豁然贯通，画艺大进。其作品典雅朴实，意境清新，形象生动，内涵深刻，既具生活气息，又富时代精神，深受群众喜爱，作品多次参加省市县书画展并被书画爱好者所收藏。  
 老骥伏枥，志在千里。景元先生虽已年届古稀，却仍埋头丹青，辛勤笔耕，创作热情不减当年，时有佳作问世。书画之余，先生雅好收藏，特别是对本县书画名家的作品更是厚爱有加，马龙潭、赵玉秀、白贯一、张丙炎、刘贺等老一辈书画家的作品在先生那里得到了很好的保存，为庆云文化的传承做出了自己的贡献。去年10月份，县老干部局举办张景元个人收藏展，引起较大反响。