刘晓刚：俯首孺子大心胸

10月28日，“刘晓刚书画艺术馆”在临沂市罗庄区沂蒙村开馆。在开馆之际，作为齐鲁画坛德高望重的老画家、山东新闻界颇有建树的老报人、大众日报引以自豪的老前辈，刘晓刚先生愉快地在济南接受了我们的专访———                                             
     说起话来，声如洪钟；作起画来，意随笔浮；走起路来，虎虎生风。您有78岁了吗？刘晓刚说：“即将耄耋之龄！我生在沂蒙，长在沂蒙，战斗在沂蒙，多年来有个心愿，要把战争年代在鲁中大众报、鲁中南报时创作的歌颂沂蒙军民前赴后继、浴血奋战的革命英雄主义版画，把我近年来创作的满意的书画作品，都还给我的故乡……”刘老您慢点说，机关枪似的语速，记不下来。“现在好了，艺术馆建起来了，我的心愿了却了。” 

     刘老的讲述，把我们带到了那激情燃烧的岁月……                             
                     “小刘小刘，时时刻刻刻木刻” 
     14岁还是在父母怀里撒娇的年龄，而刘晓刚却穿上了肥大的军装，在蒙山脚下，像他的哥哥姐姐一样，成了小八路。“首长问，你能干什么？我说，在抗日小学里，办过黑板报，墙报，画过简单的小插图。领导说，那你上报社吧。搞美术。”首长跟小小的晓刚谈的几句话，让他从此和新闻美术结下不解之缘。
    人成长得靠伯乐。伯乐不仅在闹市里，有时也在穷山沟里，在硝烟弥漫的战火中。刘晓刚的伯乐是：鲁中大众报社的编辑牛玉华，社长宫达非、刘建，鲁中区党委宣传部长于寄愚。鲁中大众报办报的口号是：通俗化、地方化、画要多，字要大。“为什么画要多啊？当时识字的少啊，画呢，瞅一眼能看懂啊。再说，文化纸印刷，太粗糙，照片根本无法制版，所有的形象宣传东西，全部靠木刻。”牛玉华是文艺编辑，管副刊，经常给刘学刚讲解文艺创作的指导思想，刘晓刚画出画，刻了木刻，她就给配诗。
    宫达非懂美术，是个团级干部，有匹大白马。有一天行军，宫社长问小刘，累了吧？小刘答：有点累。宫社长说：那你上来骑一回大白马。小刘一听高兴地骑上了去。这时宫社长开腔了：“小刘小刘，时时刻刻刻木刻！”宫社长的玩笑话，道出了实情，小刘一年刻的木刻都用地排车拉。
    于寄愚呢，不修边幅,有时褂子搭在肩膀上,帽子歪戴着，很有才气。他读书看报，看到好的画就剪下来，用信封装着交给小刘。“有一次，他看了我刻的这一幅支援前线的木刻以后，说这张刻得不错，我给你配个诗。立马写：‘一心灭蒋贼，运输上前线，喜闻胜利声，星夜不知寒。’我这几十年都印到脑子里了，他笔名岳奔，这是1948年的事情。他有时候跟我开玩笑，说小刘，我来检查检查你的工作，就是看我的画呀。”于寄愚长得有点像30年代的电影演员韩连德，很风趣，开会他说，你们记者要学习屎壳郎的精神，就是有钻研精神。
    刻木刻为什么用梨木呢？沂蒙山区梨木多。“先把梨木锯开，晾干，不变形。然后找木匠刨平，刨得和铅字一样高。因为要放版上去印。还得刻字，大众言论，社论，报纸需要什么我就刻什么。列宁，大额头，毛主席，大背头，都好刻，就是斯大林不好刻，美男子，但没有明显特征。一旦刀子走得不合适，在要害的地方跑了刀子，要用平口刀弄平，再打个楔子。我的手让刀子戳的千疮百孔，报纸三天一期，完不成任务就得开夜车，大海碗豆油灯，那个捻子那么粗，忽通忽通地亮着，我看不清，往前拱，这个头发经常烧着（笑），十冬腊月，屋里冻得坐不住，连个褂子都没有，我光着脊梁穿着棉袄，拿个小草绳一扎，手冻僵了没办法我就到食堂里，打点温水泡泡，血液流通了就接着刻……”
    跟刘晓刚一起在鲁中大众干编辑的诗人苗得雨说，刘晓刚比我大一岁，1949年，他才18岁，但感觉就是个老画家了。出发他都背着块木头，一住下就刻。我们合作过，我画了幅画《儿童站岗放哨》，刘晓刚刻的，他刻的一点不走样。  
                           (t)“一发炮弹落在我身边……”      
    1947年底，鲁中大众报停刊，组织决定让刘晓刚到南方建国大学去学习。刘晓刚跟哥哥姐姐辞了行，背着背包走出去有十几里路，区党委就派人追上他，让他别去了，就是他们还想办报。刘晓刚被分到华东野战军东线兵团鲁中纵队文工团。接着就跟着上了前线。
   我们的部队开始战略反攻，先打的是淄川、张店、博山、周村，然后就开始打昌乐、潍县，昌乐和潍县是国民党的模范县，是国民党的老根据地，是相当的顽固。刘晓刚是战争的参与者和目击者，“我们打潍县战役打了一个月，我在潍县战役差一点报销了。”刘晓刚笑着说。部队一开枪，文工团就跟着上前沿阵地唱歌、拉二胡、编写油印快报，表彰英雄模范人物，再一个就是帮着看护伤员，有一些大龄的同志也要帮着掩埋尸体。
    部队一休整，文工团马上就要组织晚会，当时演的节目一个是《白毛女》，一个是《三世仇》一个是《张德宝归队》，就演这几个，反复演，都是歌剧。“部队打的时候我们一般不上最前沿阵地，一般留在团指挥所。团指挥所是什么概念呢，就是离前线占地3里路左右。但是文工团的这个工作性质他不可能在团指挥部里等着，有的同志拿着二胡，拿着呱嗒板就上前沿阵地上去了，有些去唱歌，有些去采访，有的写报道搜集英模事迹，我就画宣传画，写标语，我在潍县写了100多条标语。用什么写呢，就是用石灰水，红土，还有就是挖老百姓锅底灰，加胶。很艰苦。”
   当时鲁中部队的任务是打潍县火车站南大营那一块儿，刘晓刚随着部队去写标语，壕沟血流成河。主要是国民党的一些死尸和伤员。“当时已经不知道害怕了，子弹怪叫着就在头上跑，子弹你听见‘啁啁’的声音，那就离你比较远，离你几米，你听子弹‘嗤嗤’，那就很近了，就在你身边了。一开始沉寂的时候心情有些紧张，枪炮一打起来以后，（笑）根本也无所谓了。”
    当时潍县的攻势相当厉害，在华北除了石家庄就是潍县。为什么打一个多月呢，就是为了避免牺牲。先是挖交通沟，大概有一人半或两人深，周边是防空掩体，国民党的飞机来了，就接着跑到掩体里蹲着，避免牺牲。“我和几个同志通过这个交通沟的时候，有一发60炮弹落到我的身边，离我两三米远，当时我们也学了一些军事知识，你不能趴，那就太慢了，就是自己一跳，马上摔到地下，我这么一跳马上就倒在地上，当时在跟前也没觉得非常的响，我耳朵听不见了，掀了我一身土。他们就说，小刘你受伤了吗？我起来摸了摸，说也没觉得疼啊，我就又走了。当时被子弹打着觉不出来，不见血，一见血就都不会走了。如果炮弹炸在我身上，咱们今天就不能见面了，我也不能画画了，战争啊！”   
                                (t) 滴滴眼泪渗到木刻里 
     我们问刘老，解放前的木刻板还有吗？刘老说，都没有了。那时候也没有家也没有宿舍，我能背多少？背双鞋背个小被子。我的照片和木刻印样我都夹在一个精装本里，后来有个指导员送给我一个皮包，说你保存这些东西，我给你个包吧，所以后来我才能保存下来。解放前的木刻作品和速写近千幅。木刻，首先要会画，画得越好，刻得越好。
      当然，刘晓刚的成就离不开火热的生活。他在鲁中大众报、鲁中南报创作的这部分木刻，现在来说在全国也找不到第二份，因为这都是含着眼泪，怀着深情，怀着激情创作出来的。
     有一幅画叫《血债要用血来还》，是他亲眼看到的场面。“这是敌人重点进攻的时候，我在临朐县，当时敌人的飞机来轰炸以后，我出来到大街上一看，一片狼籍，一个老大爷，抱着刚刚炸死的孙子，也没有什么话，凝视前方，眼睛里是火，眼前是一片瓦砾，后面是浓烟滚滚。我当时一看这个场面以后，我的心里就很难受，当天晚上我回去以后我就把这个草稿起出来，我第二天就把它刻出来。” 滴滴眼泪渗到木刻里，发抖的手紧握着刻刀，把对敌人的仇恨一刀刀刻了进去。
      浓郁的生活气息，黑白线条组合，刘晓刚忘我地刻着。如《血战岱崮》，崮下硝烟滚滚，空中敌机轰炸，我军像擎天柱似的巍然耸立在崮顶的悬崖上。英勇顽强的八路军，正如超过我军几十倍的敌人撕杀，战士们满怀复仇的烈火，在弹尽粮绝的时刻，双手将崮顶上的巨石狠狠地砸向敌人，这是一幅多么惊心动魄的血肉大搏斗！
    “这一张《子弟兵的母亲》我也有亲身感受，因为当时我就住在农村里，和老百姓住在一块儿，老大爷老大娘在炕上，我们在地上打地铺。我那一幅画就是画的我自己，我晚上在睡觉，老大娘端着灯，我把被子蹬了，她来给我盖被子。所以这样的作品它怎么能没有生活气息，没有感染力呢？这些东西都非常真切，我都是含着眼泪创作出来的。”
    还有一次是在莱芜战役，担架队从前线下来以后，在村里休息，大娘、大姐、大嫂，端着鸡蛋挂面，围拢上来以后小心翼翼地喂伤员。这个让刘晓刚感受很深，接着就把它画下来了。画下了就把它刻到木头上。这就是木刻《伤员过村》。
    俱往矣！木刻中人物的表情、动作，已经定格，作品镂刻着深深的时代烙印。刘老说：“我现在绝对刻不出当时的那种作品，那个昂扬向上的氛围，那种浪漫与激情，你无法复制，也许我现在技巧比原来娴熟，但是仅仅是技巧而已，空的。艺术都是来自生活，来自生活中感受最深的场面。这是真理。我刻的时候，恰恰没有想到它是艺术，没想到流传，更没想到获奖，卖钱。现在的人，想法多了，浮躁了，艺术也就跑了。” 
                         （T）“我就是大众日报的一个老报人！” 
    去年12月31日一大早，纪念大众日报70周年报史展暨名家书画作品展迎来了当天的第一批观众，新华社副社长鲁炜仔细观看，他说，大众日报真是藏龙卧虎啊！
    刘晓刚就是其中的“龙虎”，他的确是藏着，不显山，不露水，名字没进中国版画史，咱就不进，说明咱水平不行嘛！70年的磨砺和积淀使大众日报在理性、秩序和缜密中蕴涵着一种爆发力，在平常的日子里沉着、从容、冷静，而每当重大新闻事件出现，则厚积而薄发。在这种爆发力中，当然有着刘晓刚的心血。“我啊，就是大众日报的一个老报人！”
    解放后进入农村大众报、大众日报的刘晓刚依然耕耘在新闻美术第一线。“每年春天四五月份，我带领着一部分青年编辑，一些学生，都跟我出去，呆一二十天，能画一百多幅速写。我下去主要是搜集形象，男女老少，不是见一个人就画一个人，我怕狗，让年轻人在前面打狗（笑），进去一看，哎呀，老太太形象很好，老大爷形象很好。我就拿出根烟，说老大爷来抽根烟，老大爷说你们是干什么的？我说我们就是来看看你家里的情况。坐下玩玩吧我说，老大爷，我想给你画个像，他说，画像干么？我说，画个像好不好。老人说，怎么还不好呢？画个吧。然后我们就围着一堆，也有站着的，也有坐着的，各人找各人的角度。一般来说，20分钟一刻钟就画现场速写。现场速写就算再不像，过上一些日子，再拿出来看，生活气息很浓。”
   刘晓刚在编辑部上夜班20年，任务有一项就是画插图。那时候，照片不那么及时，比如说劳动模范张富贵，郝建秀，马上就得画。一般是给通讯配图。“我下午解决二三版的问题，刊头，插图，晚上八点以后解决一版重要的特写通讯，总编辑来看着稿子，看着看着说，晓刚过来，给这篇稿子配上个插图。这个难度很大，要把稿子看透，充分理解这个事，光看透稿子还不行，得了解他的生活。有一些人，形象画不像，因为没见过，但是年龄、服装、地域你得了解呀。”
    刘晓刚喜欢画农业方面的，因为他从小在农村长大，春耕、秋收他都很了解，工业就难办了，尤其纱厂、机床厂。为了这个事他特意去了成大纱厂，深入生活一个星期，了解从棉花到布的全过程。
    有一次让刘晓刚画一个交通员，这个交通员要骑自行车。他天天骑自行车，但一时就画不出这个自行车的结构来。他就跑到自行车铺里去看了一遍，又回来才完成了这个插图。晚上发稿时间非常紧张，有时候画一个插图，有时候画好几个插图，就他自己值班。有时候上厕所的空都没有。“晚上值班的同志也帮我很多忙。比如说我现在正画着这一个插图，那个插图还得等着。编辑要求我11点必须截稿，再晚了就制不出版了。当时我就说，这样吧，我画着这个，你给我把那个稿子念念听听。念了稿子我就有这个印象，画着这个，脑子里还想着那一个呢，接着再画那一个。那时候没有电脑，所有的东西，连写美术字，处理照片，画插图，到了最后解决时事版的问题，就是要配合画一些国际时事漫画。从朝鲜战争，从画杜鲁门，麦克阿斯，克拉卡，后来那个约翰逊、肯尼迪，都画了。”
     另外，干美术编辑得是个多面手，什么都得会。刘晓刚漫画也画了不少，后来还成了山东漫画家协会的会长。他离休后，他的山水画得益于严谨的造型能力和坚实的绘画基础，也受益于其深厚的书法功力。我们问：你没有进过科班，也没有进行过正规教育，你出的这些成就是哪来的呢？刘晓刚的秘诀是：“我有超人的毅力，我从来不打扑克，不下象棋，从来点滴时间都不浪费。一个是执着追求，一个是虚心求教。人外有人，天外有天，你别觉得自己了不起，说刘老你画得很好，我就飘飘然。我不断地否定自己，因为学问没有止境。画画有很多大师，但是也有很多不足之处。但是有些方面赶不上年轻人，甚至有的赶不上孩子。就是说人做学问要干到老学到老，我现在还是虚心求教。”
    1978年，刘晓刚专门回沂蒙老家一趟，“那是沂南县张庄区北延文村，我买了点心，那时候也没有好点心，买了点桃酥，蛋糕都硬邦邦的。”他从县委宣传部借了一辆自行车，专门去看那些老房东，有的还健在。见到以后，热泪盈眶。
    蒙山沂水养育了刘晓刚，刘晓刚又把故乡给予他的灵感化作艺术品，回馈给了故乡。看着刘晓刚的一幅幅作品，盯着他的孩子般的笑脸，我们想起去年底在刘晓刚画展上，大众报业集团党委书记、董事长、总编辑傅绍万的《观刘晓刚书画展有感》：“坦坦荡荡真君子，率率真真一顽童。宁折不弯见傲骨，俯首孺子大心胸。” 
                   战火硝烟中的革命大家庭 
       刘晓刚出生于一个官僚地主家庭，他的祖父刘佛缘先生是著名抗日爱国民主人士。由于曾祖父刘策先曾任满清末年的湖北省巡抚，刘家成为沂水县（现沂南县）城南刘家店子村的一个大地主。但刘佛缘是庶出，经常受人奚落、歧视，所以他从小就十分憎恶封建家庭的宗法意识，萌发出强烈的叛逆精神。
    21岁时，刘佛缘冲破家庭的阻拦，东渡日本，考取早稻田大学，攻读法律专业。求学期间，他结识了孙中山先生，并于1908年加入中国“同盟会”。孙中山先生非常赏识他的才华和革命意志，赠给他一支日本手枪。他一面读书，一面从事革命活动，接受了旧民主主义思想和共产主义思想地洗礼，并读了马克思的原著《资本论》及《共产党宣言》等书籍。
    辛亥革命后，刘佛缘从日本回到济南，就任山东省法政专科学堂（山东大学前身之一）教师、山东省议会议员，并开办律师事务所从事律师工作。
    1937年，卢沟桥事变爆发，日寇发动了大规模的侵华战争，并将战火燃烧到山东各地。刘佛缘坚决拥护中国共产党的抗日宣言，在八路军尚未开赴沂蒙山区之前，就陆续变卖良田两千亩，卖一亩地，买一支枪，组建起了抗日游击队。“他的队伍也是由小到大，慢慢发展起来的，他动员自己的子弟、亲友上前线，把家中的厨师、雇工、丫鬟及佃户家的青壮年全部组织起来，男的到连队，女的管后勤。”刘晓刚回忆当年的情景，眼睛里饱含着对祖父的崇敬，“当时这一地区的武装很多，但真正走上革命的很少。我们村里有几十个地主，他们都骂我祖父，说他是个疯子，凭着好日子不过，一心想当土八路，弄了一二十人的班子，天天一二三四地操练。但是我祖父不管这一套。”
    后来，刘佛缘的抗日武装发展到了200多人，在沂河两岸拆桥破路，灭匪除奸，名声大振，成为各派政治势力争取的对象。战时的国民党山东省主席沈鸿烈多次派人游说，国民党第57军军长缪澄流也派副官常驻“双松堂”（刘家庄园堂号）。他们软硬兼施，耍尽花招，均遭到刘佛缘的严词拒绝。“在一个漆黑的夜里，趁祖父不备，国民党杂牌部队的几百人把我们的房子包围了，夺走了所有的武器，并把我的祖父软禁起来，把他老人家珍藏多年的孙中山先生赠予的日本手枪也抢走了。”刘晓刚回忆说，“这对我祖父打击很大，但这个老头儿他还是经得起考验，他重整旗鼓再来，后来又把队伍发展到一个营。”这支队伍，在南沂蒙号称独立营，他担任营长，之后得到中共分局、八路军115师和山东纵队的支持，与各县抗日爱国人士共同组建了抗敌自卫军，配合八路军转战沂蒙山区，同日伪军展开殊死斗争，后来，这支部队又改编为八路军115师686团，抗日战争胜利后，开赴东北战场。全国解放后，刘佛缘担任山东省政协委员、山东省文史馆馆员、沂南县人民代表。
    “他性格很开放，穿着小破棉袄，扎着腰，穿着铲鞋，相当有学问。”回忆起对自己影响深刻的祖父，刘晓刚激动地站了起来，边描述边比划：“我祖父的主要功绩就是抗日战争，毁家纾难，为抗战做贡献。而在我们家中，第一个站出来支持他抗日的是我的母亲。”
    刘晓刚回忆说，1937年抗日战争全面打响的时候，他的父亲刘泽纲英年早逝，强忍悲痛的母亲王裕智坚强地照顾着年幼的4个孩子。虽然也出生在官僚大地主家庭，但父母早逝，家族成员的歧视与凌虐使她看透了封建地主家庭的黑暗，并在刘佛缘爱国思想的影响下，投身抗战之中。    佛缘任总指挥，他管大政方针，队伍建设，干部任用，作战计划，军事训练等，王裕智负责后勤保障，经济开支和思想政治工作。队伍的一切费用均靠变卖“双松堂”的田产来解决，繁重的任务落在了她单薄的双肩上。她办事精明干练，一手抓后勤工作，一手抓队伍的团结和纪律。她人缘好，威望高，既是领导核心，又是办事高手。  后来，王裕智随刘佛缘的抗日武装投奔沂南县抗日政府，在定居地沂南县北沿文村担任妇女识字班教员，带领近百名青年妇女，支援前线，拥军优属，组织学员学政治，学文化，学时事，开展文娱活动。
    “我比较欣赏我的母亲，她拥护我祖父的主张，而且积极帮助他，成为他的得力助手。我祖父不让我们呆在家里，他就说让我们从小就出去锻炼。我那时候上四年级的时候，就让我哥哥自己背着背包去跟着部队拉练去，晚上行军跟不上队伍，都急得哭。他就说，你们不能在地主家庭中过安逸的生活，你们要胸怀大志。将来报效祖国，胸怀大志。”刘晓刚说，“为什么我们家这么多参加革命的？全都是我祖父，特别是我母亲鼓励我们出来的。”
    “说起来，哥哥康牛还是我在美术方面的启蒙老师呢。”刘晓刚介绍说，哥哥康牛1941年参加八路即入山东公学读书，毕业后在鲁中文协辅导从事美术宣传。解放战争中，任《鲁中大中画报》编辑、主编。这期间，他在画报上编发了几十套反映敌对斗争、劳武结合、支援前线、拥军爱民、土地改革等方面的连环画、组画。1947年，蒋军重点进攻山东解放区，他亲临鲁南前线和莱芜战地深入生活，创作了宣传画《保卫临沂》《从莱芜大捷到孟良崮胜利》《卖国贼蒋介石》等作品，得到好评。康牛几十年来始终坚持文艺为人民服务，是一位著名的军旅作家。
    作为家中唯一的一个女孩子，刘晓刚的姐姐刘希麟也加入了八路军。在山东公学毕业后，刘希麟北分配到鲁中文艺辅导团做宣传工作，并于1944年1月调往鲁中大众报社，先后在报社和新华社鲁中分社做译电员，成为电台中唯一的一名女同志。在敌机狂轰滥炸下，她争分夺秒地收报、译电，让军区领导及时了解前方的最新战况，同时与延安取得联系，将毛主席的战斗部署传达给解放区军民，由于工作出色，刘希麟荣立二等功，并火线入党，成为一名先锋战士。