郭保旺:柔毫灵动艺进于时

　　郭保旺，笔名泉石，号归真斋主人，1950年5月生，原任平遥县广播电视中心主任，现任平遥古城书画院院长，自幼遵家训、勤习字，毕业于中国书画函授大学，有缘受教于郭诚、李祖孝、李予昂诸先生，作品多次参加国家和省部级展览，并被美、日、韩及东南亚友人收藏，传略刊于多部书法艺术典籍，现为中国楹联学会会员，山西省书法家协会会员，平遥县书法家协会副主席。

　　结识保旺同志缘于书法。书事往来，日积月累，友情日深。

　　近日，知保旺同志要在平遥国际摄影大展期间举办书法个展，并目睹展品中多幅佳构，欣喜之间，开思路于艺道，发感想于笔端，自然想流吐两句心里话。

　　保旺的书路很宽，真草隶篆，无不涉猎。古今能书人凡有大成就者，无不博学而约其精，深谙书体之变，血脉贯通，多用而理一，自能精其一艺，达乎高境。故保旺探究各种书体之路，是一条走向书法殿堂的必经之路。

　　四体之中，保旺尤长行草。眼前的鸿篇巨制有：书《苏东坡前后赤壁赋》六屏、书录《平遥超山书院……碑记》八屏、书《前人咏古城诗文》四屏、还有十米长卷草书《诸葛亮前出师表》等。这些大作，已是文气氤氲，琳琅满目，其中，我更欣赏行书《平遥超山书院……碑记》，八屏一气，以神领形，字字精湛，笔笔不苟，刚健、婀娜二者皆得。苏东坡曾在一首《和子由论书诗》中提示，写字要“端庄杂流丽，刚健含婀娜”，曾国藩亦有“作字之道，刚健、婀娜二者缺一不可”之教。刚健，指运笔的勇毅之气与劲健之力；婀娜，言其含蓄、蕴藉之态。这是写行书务须追求的境界。保旺的行书，喜得此中玄机。看得出，他的行书路子源于“二王”，又参以苏、米诸家，力求变化。八屏的最后一屏，字体虽小于前，然更具自然流畅之概。历史上不少名碑碑阴书刻往往比碑阳还好，盖因以自然替代执著，以平常心替代诚恐心之故，佳丽出天然，就是这个道理。从另一角度说，书，所贵者气。保旺的大幅巨制，四屏也好，八屏也好，洋洋洒洒，气贯其中，如疏雨之润物，似渐进之连绵，无滞无怠，一气呵成，这确也不是一件容易之事。古人云：“书之气，必达乎道，同混元之理。”道是规律，混元是天地为一。可见这“气”之妙意，在乎自然，在乎贯通。书法之气，不是俗气、病气、媚软之气，而是正气、奇气、真率之气。傅山有过一句名言：“凡字、画、诗文，皆天机浩气所发……无机无气，死字，死画，死诗文也，徒苦人耳。”可见这“炼气养神”的功夫是何等重要。

　　保旺的楷书十屏也令人刮目，内容录《平遥县修城开濠记》，近千字正文，还有三百余字的后记，悉祟唐法，真是一篇可以传世的楷书千字文。楷书发展到唐代，始称美备，欧、虞、褚、薛、颜、柳，有方有圆，各具姿态。保旺的楷书多用圆笔，给行草书的开发打下了坚实的基础。当今书法学子，成名心急，不愿深入楷法，致使行草失却沉稳，流于浮滑，可谓一病。作楷，拟从唐法上追魏晋，碑帖相融，方圆并用，求取高古浑穆之风骨。

　　我也很赞赏保旺关于篆隶的探索。傅山尝言：“不作篆隶，虽学书三万六千日，终不到是处，昧所从来矣。”这话是说，书人即便写楷、写行、写草，也要学点篆隶，否则，写一百年也不会有大成就。他还指出：“隶须祟汉，篆须熟味周秦以前鸟兽草木之形，始臻上乘。”这里，青主先生又给我们指明了一条路，即要加强对古代经典的钻研和学习，借以增厚笔底的学养分量和艺术分量，进而开发自己的潜能，激活“天机浩气”，创作出无愧于时代的个性化作品。

　　保旺同志非常勤奋，悟力也很强。多少年与有贵同志合作默契，为平遥书法群体的与时俱进贡献多多。担任古城书画院院长以来，拓展思路，开阔视野，加强了与外部世界的联系与交流，为古城文运的洪流推波助澜，更是功不可没，同时也在不断的进取中，开发了自己的笔运，层楼独上，在跨度很大的进步中领略到旖旎的风光。格言云：海到无边天作岸，山登绝顶我为峰。恋爱艺术的人，当应有这样的胸襟和气魄，我深信保旺是其中之一。                    2007年初秋于吟香书屋